毕加索的新传记出版,他在生前就参与了这本传记

2017-02-21 15:37:00 作者:好奇心(网友上传) 分类 : 比特网

 毕加索的新传记出版,他在生前就参与了这本传记

  “对毕加索来说,这种魔法般的安达卢西亚人与生俱来的权力将是他一生的痛苦之源,也是他一生的力量之源。”

  作者简介:

  约翰·理查德森,著名的传记作家,牛津大学美术系的斯莱德教授,同时也是《纽约时报》书评、《纽约客》以及 Vanity Fair 的专栏作家。

  书籍摘录:

  这本传记源自大约三十年之前曾经构思的一个项目。在亲眼发现毕加索的生活和艺术之间是如何密切地相互关联之后,我决定通过肖像画来跟踪其艺术发展。由于毕加索在作品中一直贯穿着为女人们所构思的形象,所以我打算把关注点放到他所描绘的妻子和情人们的肖像上。画家同意了这个思路。任何能够阐明他的创造过程奥秘的东西——对此类奥秘他始终努力却总是不能够弄清楚——都能激发起他的兴趣。而且只要不用过多试探性问题对他纠缠不休,他总是乐于相助。

  他描绘的肖像有着皮毛般的头发边缘,他承认这其实是他养的阿富汗猎犬松软耳朵的“双关语”——由此来表现所描绘的女性具有动物本性。他会重温一系列画作,展示那些从焦虑到欣喜、从生硬难看到性感妖娆的种种变化是如何宣告了一种新的激情的发生。毕加索会以一种骄傲而非愧疚的口吻说,一个女人看到自己在他的画作上变成了妖魔,或者凋零褪色,一定会很痛苦;然而在此过程中却产生了一种新的令人愉悦的东西,并使得她光彩照人。他会向我展示:两个——有时候三个甚至四个——女人是如何在一个形象中表现出来;他是如何把很多静物描绘成富有表情的肖像(矮胖的罐子看上去也许像艺术家本人;装有桃子的碗会让人联想起女孩)。某些斗牛场景也是如此。

  实际上,我开始意识到,毕加索所有的作品都具有这种拟人化的因素。因而,放弃肖像研究计划写一部传记也许是一个更好的选择,这能获得更广阔的视野:它能将艺术家的人生和艺术作品相互联系起来,并置于一个更加宽广的文化语境之中。

  “我的作品就像是一部日记。”毕加索曾经告诉传记作家们,就好像这种解释有助于他们从事研究,“它们甚至可以像日记一样确定年代。”毕加索是对的;然而,对此我们必须谨慎行事。这部“日记”所记录的大部分内容是不言而喻的;但其他部分却是晦涩难懂的,或者是一种代码。并且我们应该记住,日记绝非构想、细致了解、重新提供历史真相的有效途径。这一点对于毕加索来说尤其如此。

  他的思想中充满了如此多的矛盾,根据他儿子所说,他甚至曾一遍遍地重复这样一句话,“真理是一个谎言;真理是一个谎言……”因而,有关毕加索的那么多说法反过来居然也是正确的,这就不足为奇了。他的说教恐怕比水银还要更难以把握,方法论对这项研究可以说是不能胜任的。所以,我尽最大可能充分考虑这种内在的矛盾性,根据这一点来呈现艺术家画室内外的生活。即使在毕加索性格中如此显而易见的常量—他的西班牙魔力(duende):如此深沉,如此阴郁,以末日闪电般的光芒冲刺而出—同样也证明有其对立面:一种地中海式的灿烂之光。事实证明,悖论乃是一种特有的安达卢西亚现象。


  来自:维基百科

  我与毕加索之间的友谊开始于 1953 年末。当时我刚刚搬到普罗旺斯,在那儿我跟这位艺术家的一个老朋友,英国收藏家道格拉斯•库柏,共同住在一所住宅。我们俩常常驱车前往瓦洛里(Vallauris),毕加索就住在那儿的一所名叫加卢瓦(Galloise)的小别墅里,这所住宅其貌不扬,掩藏在一所汽车修理厂后面。修理厂上面的公寓属于一位疯疯癫癫的老舞女,他和艺术家相交甚恶,曾冲到自家的阳台上破口大骂,声称这里是她的而非毕加索的地盘。让艺术家高兴的是,老妇挂起布告牌表达自己的占有权,这吓跑了所有那些试图寻找加卢瓦的来访者。只有那些知情者才能找到他。

  1953 年秋,毕加索的生活陷入混乱。他过去 10 年间的情人弗朗索娃·吉洛(Francoise Gilot),以及他们的两个孩子克劳迪(Claude)和帕洛玛(Paloma)相继离世,给他带来无限的凄苦。为了解除心中的苦闷,艺术家开始着手绘制一系列画作( 1953 年 12 月至 1954 年 1 月)——米歇尔·莱里斯(Michel Leiris)称之为“如同地狱般可恨时光的图画日志”——那些画作以怪异的超然和反讽呈现了一位老画家及其年轻女主人为之所困的种种问题。与此同时,他在找寻新的伴侣。

  而为此准备就绪的就是杰奎琳•洛克(Jacqueline Roque),一位 27 岁的女人,当时她已经离开在上尔塔(Upper Volta)(现在是布基纳法索)担任殖民地军官的丈夫,目前正在为毕加索的陶艺工莱米(Ramies)做销售员。她在众多的竞争者中脱颖而出,这也让她无端地遭受了如此多的奚落,为此我和库柏对她深表同情,并为她买了一件礼物(用斗牛士披肩修改而成的迪奥牌围巾)。

  几个月之后,杰奎琳搬来和艺术家同居,我们受到了慷慨报答。毕加索送给我那件迪奥牌的包装盒,里面竟然是一幅精美的裸体女孩速写,这正是我曾经赞美过的张贴在画家工作室墙上的那幅画作。献媚者早已开始向这位新来的宠儿纷纷馈赠示好,然而什么都不能弥补她过去所遭受的蔑视。“过去他们从来无视我的存在,而现在却大送礼品,”她说,“这让我感觉很紧张。”杰奎琳对这条围巾念念不忘, 10 年, 20 年, 30 年之后,只要我们有机会见面,她都特意地围上它。

  我们跟毕加索的友谊并不仅仅基于这样一次相互交换礼品的经历。库柏本人当时已经成长为一位出类拔萃的立体派研究的权威;还有卡斯提尔别墅(Castille),这所我俩一直到 20 世纪 60 年代初之前共同租住的住宅,收藏了一批当时法国恐怕最好的立体派作品。毕加索乐于到这所住宅造访,喜欢在同时期艺术家如布拉克、莱热,以及格里斯等人的作品中回顾他自己的作品。还有一个更深层的诱因。卡斯提尔十分便利地毗邻尼姆(Nimes)和阿尔勒(Arles),毕加索经常光顾这两个地方的罗马竞技场观看斗牛表演。每当斗牛结束,他总要宴请他的随从。有一两次他曾试图买下卡斯提尔别墅。“想想我将要给你的那些画!”最终(1958年),我们劝他买下了另外一处住宅,沃维纳格别墅(Vauvenargues)。


  来自:flickr

  朵拉·玛尔(Dora Maar)(毕加索在 1936 — 1945 年期间的伴侣)曾向我指出,每当这位艺术家生活中的女性改变了的时候,几乎任何事情也都随之改变了。而且可以确信,在之后的六个月里,我能够看到一位新女主人的到来是如何触发了一种新的风格。很快那儿还将会有一所新住宅,一位新诗人,一群新朋友(他们给予了就像他每天食用的面包一样的赞赏、理解和爱),一条新狗,一位新佣人,还有且不仅仅限于各种各样的新食物。凭借这些条件的良好运作,一些特定的社交人士能够豁免于这个更新之途,其中有:杰米·沙巴特斯(Jaime Sabartes),毕加索如影随形的秘书;丹尼尔·亨利·坎魏勒,他的主要画商;以及克里斯汀(Christian)和伊温妮·泽沃斯(Yvonne Zervos),他们承担了其 32 卷本作品图录的编纂工作。有时候,一些老朋友在被某个早期的情妇逐出之后会再次登上舞台。不过总的来说,每当出现一种新的家庭关系,毕加索生活和工作的情调、心境和气氛都会出现显著不同。

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